Série nre - [Negativos de retratos de estudio]

En el año 1987 se celebró el acuerdo entre el Archivo General de la Nación (AGN) y la Fundación Antorchas para realizar la intervención del fondo “Galerías Witcomb”, el cual incluye el subfondo “Christiano Junior”. Cabe destacar que toda la documentación institucional consultada hace referencia a la Colección Witcomb, nivel con el que se identificó y describió hasta el año 2016 al fondo Galerías Witcomb SRL y algunos de los subfondos que lo integran.
El 28 de julio de 1991, por resolución ministerial N° 526, se aceptó el ofrecimiento ad honorem formulado por la Fundación Antorchas a la Dirección General del AGN en orden a la recuperación de la colección fotográfica Witcomb orientada a la limpieza y tratamiento de las placas al colodión húmedo y a la transcripción de los libros de registro de la casa fotográfica. (Exp. Ministerio del Interior 324284/91).
En septiembre de 1992 la Fundación presentó los informes de Luis Priamo y Hugo Gez. Este último hizo referencia al trabajo de preservación realizado, a los posibles deterioros que podían encontrarse y el detalle del acondicionamiento de la sala de trabajo.
En el año 2013 se realizó el traslado de las unidades de conservación desde el depósito provisorio ubicado en el segundo piso al depósito N° 2, el cual alberga el noventa y cinco por ciento del fondo “Galerías Witcomb”.
En marzo de 2017, luego de la evaluación realizada por Isabel Wschebor, se inició la planificación de la intervención de las placas de vidrio pertenecientes a la serie, la cual incluyó el control y la correcta identificación de las unidades documentales, la limpieza, restauración, reemplazo de las unidades de conservación, digitalización y su posterior puesta en consulta.
La etapa de control permitió dar cuenta de que en el momento de la intervención de la Fundación Antorchas se trabajaron 1018 placas de las que se conservan 1016. Se constató que los negativos fueron limpiados y guardados en sobres de polipropileno y las unidades de conservación reemplazadas por unidades de cartón rígido blanco. En el frente de las unidades de conservación transcribieron el listado de números de placas de la unidad de conservación original y el listado de placas que efectivamente se hallaban en el momento de la intervención, con el número de orden en que se encontraban, independientemente de la consecución numérica.
El Departamento Documentos Fotográficos decidió mantener el orden físico de las unidades documentales al momento de realizar el inventario ya que no se podía garantizar fehacientemente el orden original de todo el agrupamiento.
Finalizada esta etapa la documentación se trasladó al Área de Conservación y Restauración donde las unidades fueron intervenidas y acondicionadas según el estado de cada pieza. Además, realizaron contenedores individuales que facilitan su conservación y manipulación y el reemplazo de las unidades de conservación generadas por la Fundación Antorchas. Una vez intervenidas, las placas fueron digitalizadas en el Área de Digitalización. La tarea se finalizó en el año 2018.
Durante el año 2020 se realizó el control de calidad de los objetos digitales para su puesta en consulta con identificación y descripción normalizada.
En junio de 2021 se efectuó un muestreo de las placas de vidrio de gran formato del fondo Galerías Witcomb SRL. En dicho proceso se identificaron cuatro placas de vidrio pertenecientes a la serie que se describe. La identificación de los documentos se constató con la serie [Álbumes de contactos de retratos de estudio]. El número de negativos que componen la serie es de 1020.
En el 2024, y luego de efectuar un diagnóstico general de la digitalización de la serie, se decidió realizar una nueva digitalización que contemple, además de la versión positivada de la placa digitalmente, su versión en negativo y en opaco. Esta decisión se tomó en función de que la versión positiva, si bien es útil para la consulta, no representa una versión fiel del documento original. Por otro lado, la digitalización en opaco permite apreciar en el objeto digital la materialidad del documento (etiqueta, retoques, marcas de los fotógrafos, barnices, etc.). Finalmente se decidió librar a la consulta las tres versiones digitales de cada uno de los documentos.